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  • 新《霹雳娇娃》不尽如人意,女性动作片还能打吗

    好莱坞的女性商业电影风仍然没有减弱势头,除了把之前一系列男性为主的IP翻拍变成女性版外,原本停滞不前的纯女性IP也借机还魂,新版《霹雳娇娃》在这样的大背景下自然成为炙手可热的项目。

    新版的《霹雳娇娃》由女演员出身的伊丽莎白·班克斯编剧、执导并主演,在三位女主演的选择上,策略与老版完全不同,更有一种现代意识,而不是传统意义的甜美、艳丽。从女性形象上,就试图营造出一种“女人我最大”的质感,压迫观众认可。

      

    伊丽莎白·班克斯作为整个电影幕后的灵魂人物,也是故事中天使们的上级,她似乎也没有找准这个A级商业制作应该呈现出什么样的风格。小聪明有很多,开头色诱的飞天瑜伽捆住敌人,到结尾大战放在时尚派对上,力求创造出一种女性心理出发的动作叙事空间。通过对前作电影、电视剧的致敬元素,确立了这一个新版本的位置,不是翻拍,而是一种延续,并彰显出创造一个“天使宇宙”的野心。

    但是,动作片不是过家家,不应该加上女性头衔,而更改了整个类型片的本质。市场所接受的动作片,第一先决条件在动作,如果选择让动作片更女性的拍摄思路,也就削弱了这个类型的本身的优势。同时,反而也更像是一种性别歧视,为什么女性拍动作片,就要减轻动作的复杂度?是觉得女性不能做得和男性一样好吗?

    在2000年之初,曾经有过一次女性动作片热潮,大概持续了5年时间,散点式的推出过一些系列作品,像是《猫女》、《古墓丽影》系列、《杀死比尔》系列等等。这个女性动作片热潮有一个基本特点,没有办法形成像《碟中谍》那样更具生命力的系列电影。这也是上述所说“让动作片更女性”的创作思路,决定了这类动作片无法在市场走远。

    中国观众本身对于《霹雳娇娃》系列有一定的情感,因为当中三个主演之一是华裔女演员刘玉玲。刘玉玲出演这部电影的时候,也正好通过参演成龙电影《上海正午》在中国打开知名度,在2002年还引进过她和安东尼奥·班德拉斯主演的《对垒特工》,可见对于这位好莱坞华裔面孔的重视。

    2000年的《霹雳娇娃》后,也引发了华语电影的模仿热潮,2001年的《绝色神偷》、2002年的《夕阳天使》,以及2002年的《赤裸特工》等,都有很明显的跟风痕迹。但和好莱坞女性动作片命运一样,它们都没有延续成系列电影。

      

    反之《第一滴血》系列、《碟中谍》系列等,这些男性为主的系列动作片,可以从上世纪七十年代、八十年代经久不衰地持续拍摄,并且始终没有换过头号男主角。这当中暗藏了更多的社会结构历史问题,不仅仅是男性作为动作片主角会更受市场欢迎,本身似乎男性主演的电影就更容易获得好的市场回馈,从而又进一步带来了男性女性演员的薪酬不平等问题,再来进阶到女性明星主演主流制作的年龄限制。

    明星制是好莱坞电影的重要元素,在2000年初的女性动作片热潮中,唯一站稳动作片女星地位的是安吉丽娜·朱莉。她本身也是以性感偶像形象出道,在《古墓丽影》中有效地将原本性感形象与动作部分相结合,从而助力她的影响力进一步扩散,成为一线国际巨星。在后续的电影中,大众对她的期待视野也集中在了动作片的表现。

    但如上述所说,女明星在动作电影中有先天性的劣势,从创作者到市场,包括女明星本身的职业形象规划,让女明星领衔主演的动作片有极大的局限性。从安吉丽娜·朱莉的职业发展也很明显的可以看到,随着年纪增长,她更愿意去出演一些复杂的戏剧性角色,包括自己做导演,她选择的项目也是更有人文情怀,而非动作片。

    新《霹雳娇娃》的不尽如人意,背后所呈现的其实是好莱坞百年来郁结而成的问题。单靠一个安吉丽娜·朱莉并不是解决问题的方式,尽管可以一定程度上兴奋市场,但非常短暂。在安吉丽娜·朱莉之后,女性动作片更是难以寻到新的突破口。尤其进入到超级英雄片时代,女性超级英雄力量被夸大到失真。当好莱坞真正镇定下来思考什么才是真正现实的女性力量,可能才有机会看到下一个“安吉丽娜·朱莉”和女性动作片的崛起。

    □耳朵(影评人)

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